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    【《第二生】命》是 一部由约 翰█【·▌ 】弗兰】克海【默██执 导,▎罗▌▓克 ▓·赫▌德森 ▌█/ S alome Je▓】ns / ▎John 】R▓an d▎olph 主█【 演的一部█科▓幻 / ▎惊▌悚 / 悬疑█】 ▎/▌【 剧▎情类型的【 ▓电▎影 , 特 ▎精心▌从】网 ▓ ▎【▓络 上整】理▌的一些观 众】的,希 望对█▓【▎大家▓▌能有▎▎帮【【▓助。 ▓ 《第二生▓【命█》▓█(一█)】】【 ▓:【如果▌给▓ 】 你一次重】新来过的█机会【▓▓,█你】【真 的会】接受 ▌█吗██?   “假】【【如给█我一次 重【 新来 过】 的【机 ▓会██,我█▓会. ..▎”    ▓《第二▌▌ 生】命 》▌(【二): 《【脱 胎▌换骨 》-▌-▌想法颇有▓新意, ▌▌█▓【 ▌实】施差强人▓意 】  ▌▌ 看▎的【 是英】█皇E▓E【█-▎【31【72█ 版█本。这个故事应该启发了不▎少▎电影,比如《心理游▌戏》,《█【变脸》, 《楚 门的世界》▌甚█ 至是各部以▓ ▎人 ▎▓体试验改变】【人生的科▓幻】小片,拥有很▎好的想法,关】于如何给█人第二▓】次▎▓重生以及 去审视世界的机▓会▎,█弗兰肯 █海【█默▓基本▓█】【 █重复 ▌了自【】 己在《满▌█▌】██洲候选 【人》里关】于人体▎试验的【▎】【风格,画▓面▌ 【富有一▎▓定的惊▌】▎】█悚效果, 但】 在快50年后的今▎天, 感觉▓此片还是在实施】】想法【 】 上【稍】欠火候,】没有█▓ 把各个人】物之▌间的张】力】】和关▓ ▓系 编】 的扣人心弦▓,关▓于 重 生▓的思考也【不够有深▎度。【洛▌克-哈德森一改 《枕边细语》喜▓剧风【格,】】▌ 表演实力派 】 【▓▓【 《第二▌ 生命 》(三):这不是西】▎▓方画【皮鬼故事 █ 第█一次看【John 【F】ranken▓【 h【eim█er的电影▌,▓而且 还是▌6 0年代 的Cul【 t F【il▓█m▎,确实给我▎意想不到的惊█喜▓ ▎!最【▓为影▎迷津津 乐道的恐怕要数手【】法极度前█▎▎卫的▎摄影█,从】 开】【场】█▎那一系列的扭曲的五▓ 官 形▎】象足】】 以吓▌掉下▓巴!至于▎】片 中 ▓多次▌ 出 现】▌的 】】【▎鱼眼【 ▌镜头和超广角镜头】的【运用】▎, 更是为 【日▌▎后无【【数继续追 求艺术真谛的导演反复模仿█和借【█【 ▓】 鉴,《】堕落█天使【》、《▎迷█上█【▎【瘾▎】▎█》、《内▓陆 帝▎国 》…】 ██…▌】 █ ▌ 尽 ▓▓【▎管是美【█国科▌幻惊悚▎题】材,导▎演在▌不少场景】的处理▌▎手 【▌▎法█却▌▎带有浓浓的欧洲】文 艺【风情▓【,比如▌是】葡】萄酒女 神狂欢的段落。 部分【█场景 竟沾染▎着安 ▓东▎▓尼 奥尼的气▓息██,▌如 海▌滩▎上男▎女█▎主角二人的对话【。▓▓【用两▌位【演员来扮演█【【同一 个角▓色的▓做法确】【实██惊█为 天 人【,比布【努▌艾▌█尔【的▓【《朦胧欲望》也▓要早▌1▎0▎▎【 多年▌。 】   ▎ █影片的█主】旨█放▌在当前看█来毫▓ 不▌过【▓时。换了一张脸,而内▎】在的心】▌灵和行▓为习▌惯却█是▓难以▓▌【█【改【▌】变的。这不是▓西 方】画】皮鬼】故事,而是让人不断】深思的深】 刻哲理。与 其让▌我▌获得 第█二次生命,倒】█】 ▌】不【如好好把握▓和珍】▓惜眼前的【】一▎切】。 ▌  《 第二生命》 █(四)▓:▎ 第二生▓命、脱▌胎▎换骨,▓第】▓一生命、█黄▓金夏█季  █ 196】 6 年11月】1 ▎【4日 上映▌█▌!19【▌6 ▓6年11月【14▎】日上映!】】J【es▌▌ u▓s【 ▓!▌▓天▎█才!天啊!深刻█!▎▌大摄影▌▌指导还是▎华 人!▎█真█是超█ 级▓【▓的 意▓外▓ 惊【█喜!收 获【连连▎ !█而私人登▓录 █【█了 上千【部▓ ▌好电▓ 影▓▌,█约翰▌·弗兰克海▓】 默导演 的作品▓【还是 】 第 一次▎▎看【】▌【自己█ ▌都▌▓吓▎ 尿~ 好片▌▓看不 █ 完 。▎经典▎却█▌】【可以拍▎▎完】,在这段 有【生之年杰作连▎▓连。 【   2015时在其15【年前出了一▌天才作 品《 入】侵▓脑细 █胞》▓塔西姆·辛▎有 新作█《▓▌▌▎ 换██命法则】▓【》【,电影▌█▓6】0▌多岁的老【▎年人 换成35【岁▓的中【年 男人 — —▓当】▓然▎█【一样▎是 【【【身为▌社会▓和人生的成【】功者当 然【▌也▌就█是█爽死▎【▓了!但是其电影▎█▎ 才杰出 精▓彩了】3█0分 钟、【节 █奏一▓换】就俗套了▓,不】 ▎ ▌▓成▎、但是它的那原 念】原】 来是】█与这里相▌【关▓ !【█而后▌ 者 、这里▎,】▎可是天【才也▓】~! 】▎ ▓ ▎ 你【 现▌在是 富人【 了 ,中老年】█ 人、█】但【 】▓是你这样 拥有 什么?年老的太【太、电【影里它这【】么说女█▌性太【██坏▎了实█ 在,但▎▌▎是也█因此深▓刻▎ 到底—█【█【—▌所以▓我说,【要趁年 轻即可】, 【▓不是▓富 二▎【【【▌█代啊,自己成为富一【代▎▓、自 ▎ 己孩子是富▎ 二代成了【,黄 金年▎】华█现在、青年与中年 不▎一▌样,也 【▎是 因为这▎▓人【生 【▎▓ 【夏季【▌有最可▌█贵的成就▓▎只有在这样【的】时期】才【可▌▎▓以完成,▓做▎】到】的这██▌▓、█也是】 █天命】【【 和人生█▌最幸】▌█【运的眷▎顾【 ! 啊▓!█Je su██s! █▌   《第二▌生命 》】的镜】头在】█1966年【非常前卫█, ▓【▎ 分▓镜甚至▓有点像艺术】生▓的风】】 【格█、█也就▎█是现▓在都少▌▓】有▌ 的大牛▌】!【█钢铁 █是这▓样炼成▌【▓▓的: 当他回首 往 事【【█▎█▎▌的▎时【候▎, 不【会因 为碌█碌】▌▎无为、虚度】年华▌而】】悔恨】,██也▓▎】 不▓会因为】 ▓为人 ▓卑劣、生▌▓▓活 【庸▓▎▎【俗而愧疚▎。这▎█ 样,▎在临▌ 终█的▎时 候█, ▓▓▌他就能够▓▎说: “我 【 已把自▎己▎【 ▓ 的整】▌个的生▌ ▓命▓和▓【▓】全部的▎精力 【█献 ▎给▓█了███世▓▎界▌上▓最▌▓▓壮丽的】▌▎事业 ─▎─】▎拽 到 飞起!哈哈哈哈!”█天啊 、█▓这又是多▓▎少年前的名著】?   里面▎ 的老 人▎▌老头▎、电█影】▓怎么不是【】反映真【实▌命▌运】的真谛?!只██是需要发现,人生的美▓好支点自会呈现 。就连█ 走▎出▓家门外▌世俗里▓,▓都是人生 ▎▌的真▎ 谛,只是▌其【中【会 【有▌【 少数成█▎功的或者】】无与伦比的▌,▎】就是需▓ 】 【要每个人对▎自 己的 【命 运和命途进行选择 ▓,【▌你认为你 可以决定你】的命运 、你是对的】,你认▎▌ 】 【▌ 为你不▎能【决定你的命▓运】█、▎ 你也 是对的, 人▌▓的思 想▓观念 物质▌成就没有亏欠▌。▌【   “▎谢谢你!▓▓ ▎▌ ”这一句▌是水 平的▓【▎反 映,】电影里知道▎感激什么 】▌█的 、才█▓会获】得▎▌ ,█▎也在生活】【】】里、要▎付出才▓会有 】█收▓】获【▌,《第二生▎命》就▓▌▓分了好几】个水 平、▓妙极】可▓ ▎言:“当您▎知█道没有退路了,不是█更有劲▓【向前冲吗?▌您▓是▓知道的,█不是吗 ?当▎您……█ ▌ █您当】然▓是▓。”天才 的█作品 啊!天██才 的▎作▎品啊!Je】sus▌!Je▓s▌us】 ~▎ ▌哈哈哈— —▌▓绝对的▌█说服力!  《第二生命》█(五【▓):】现实主义浮██士德▌   脱胎▌█换▓骨 【 ▌S▓econ▓d▌s 1】 ▓9█ 66▓    导演:约翰█.【 弗▎兰肯 海默▓(█J【oh█▌ n fr█an███ke】▌n█▌】he▌im e▌r▎)【 ▌▌   演【员】:▓▌洛克.赫德▌】森(R【ock】 Hu ▌▓ds【on】) ▓/▎约翰 .】▎兰道夫▎【(Joh▌▎n R andolp h) ▌▎ ▌   【内容▎讲█述中年银▎ ▓行职▌员亚瑟▓】(】约翰 █.伦道夫█▎ )过【着单调 的生 活】、】没有▎】爱▓情▓的▌【▎婚姻及▌毫无意义的工作。▎一天,他接【 到一█位老】 【朋▎【 友 的电话(但是这【位朋友已经▓“死”█了▎15 年【)】▓,【▌【电话里的男子对【他【们昔】日的事【▌█情▎如 数 家▓珍 ,▓█并 为之【█提【▓供了 一【 次改【变命运】的机▌ 会 【【。亚瑟在朋 友提供的神秘█▎组织做了【整】【容手【█术,重█新拥▓有▌ 了年【 轻英俊的面孔、声音】、身体和】】全新的生活。一场刻意】安排】的假▌死【让亚▎ 【瑟瞒 】天 ▎过海▌ ,成 为马里 ▌布海滩▎】的年▎轻画家托尼▎ (洛▓克▌.▓赫▎德【▓】森)。他有█别】 墅、▌画室、年▌轻▎的新【▎朋友▌【和女人 ▎█。然而他与这种自由【散】 漫 ▎】的生活格▓格▎不入,▌当他发】现新▌朋 友是】和他【一 样▓▎的▓▎】“脱胎 【【换骨█▎人▓ ”时,他抗▌争 了█, ▌ ▎抗█争█的▎结果是 ▎ 【▓组▌ 织对他再 次█翻▎ 新】…█】… ▎▓【 ▎  影 ▎█片▌▌就█ 如】一▓】】【部现实】主义的《浮士】德》【▓,【】▓ ▎ 片█▌【名“ ▓S▌econ █ds ▓”意为“▓ 第█▓▌二▎次机会”▎,█“魔鬼”引诱垂垂 老矣的▓亚 瑟 出【卖【灵魂【█,】给了▎▎他第▌二次机会】,】让他 【体▓验 知性▎社会 与享乐主义。尽】▓管亚瑟原▎▓▓本过着【富】足安静 的中 产阶级生 活█▎,但▓人生▎▌已 经凋▓零。烦█恼之余,“魔▎鬼”适时出现, 通 过【手▎术让他脱胎【换▌█骨。亚▌瑟试【图▎以 新 身 ▓】份“托 尼”█感 知对 自█由的██挣扎,█表 ▌▎ 面上看起来 容易█甚】 ▓ 至有利 , 但▌实【际上却▌ 很】艰难】▎, 】不】▎【仅█要切断】▎ 【所有联系,包括▎】▎▌家人、朋友,】还▌▎要在▓一▌【】▌ 个完全陌生的环▓境【下重新▌▎生存,展开▎ 新的生【命 ▎▓【【 体验。▓随▓▓之▓】而来的▌就是要接受 新时代 ▎的██▌【享乐主义与投机主义,▓这 倒是60年▎代中产阶级男性所▓梦寐 以求的▌生▓【█活。套用电影中的一句▌▓话,“每▓个美 国中年男子】 ▓都想得【】到的▎东西 ▎ 】—▎ 自由▌”▎▎。█ 俗话说▌“千 金难买自▓由 身”,这种乌托邦式的物质 生▎活 对▓▎中产阶级而▎言就如同经 济消 费,而“ 托】尼█【”▎也█【▓▓是【一▓种 消费产▓█品, 亚█】 瑟购买产▌品▌】去█▓使用“托尼”█ ,但他▌没能 开 发利用▌好【▎▌新资源▌【,没能 和 █其█【他购买者一样▎█】融入█▎这【 个大】 市场█,最终的结果只能被开发商 始乱终弃 。█▌  ▎ ▌这个 故事与卡▎夫卡《审 判》 的主题十】分▎】贴▌切 — “▌ 一场梦的逻辑,▓一 ▌ ▌▓ ▎场噩梦【【的▓逻█辑。▎”影片用三场戏分▌】【▌别交▎代█了▌主人公的三段式▌心理变迁▓:春█梦 、 美梦 和梦醒,而综合】起来就是 一场噩梦:   1、 █亚瑟的性█压抑:▎亚瑟▌█▎█初█▓▓ ▌到部门办公室▌睡 】着 ▌以后那场█迷幻【 ██【】的梦, 】卧▌室里黑▌ 白棋】盘瓷砖地 板▎此起彼伏,▓▎年轻【的女子躺▎在床上让】他▎精神【 】错 ▌█乱,▓一切【都 犹】如▓█嗑药一般的 【超现实▓主义。▓▓放▓大和【夸张了传 统▌▎男】性 的 中 年危▎【██机和▌ 【性幻】想,【与杰【【瑞.▓戈█ 登史密 斯神秘怪 诞▓的管█风乐相辅▎】相成。 【▌  【2】、 托尼的 ▓性】解放:马布█▎里海】滩的▎▎▌酒▓】神祭司日,众多青年男女赤身▎裸▎体蹦 到葡萄【酒槽█里 ▎▌▎又踩又跳▎ 【▓,▓█本有些【害羞█的】托▓【尼▓ █在女主角的游说下也放【开 ▎▌ 了】。虽然 ▓看▎▌█▌█▌▎似是一个滑【稽】▌█▓█的【闹】▌█剧,可】这▌场戏意█在▌表【现托 尼的▎【自由【▌█释放【,▌这】是▌他▓█对 ▓“亚瑟”的██【解【放】 。▌】本分的中▌】产阶级▓兼 【中▌▓年【男 子▎█【,▓ 很容易▎被这些新鲜【事物 迷惑,本质上这对他 █们只是一▓▎ █ 种▌幻想的【乌托邦,】这▓场戏将嬉皮 文化的堕落██及放荡赤裸 ▌▌裸█地呈现在银幕▌上,其【批判意义▓不█ ▌▓【▓言【而█喻▓ █▌。▓    ▌3、托▎尼/亚▌瑟的双重性【【▎:酒会▎派 对上,▎▌托尼█ 在 迷茫的生▌【活▎█与虚假的▓朋】友 ▓面▓】▌▎前 彻底绝望█,透】过几▓杯【小酒道【破▌天机,让其他“ 】▓产品”▎人▓▎心▓惶▎惶██。正所▓谓 █ “█天机 不】可 泄露】 【”,一█ 旦█▌道破,█也就是【 浮士德将▎▓▓】死▓之 日。将死的 托尼以 【▎客人】身▎【█份▌【重█ 新造访原先的 ▓】【家,似█ ▌ 乎这█时 他才透过妻▓子 之▓口 █重新 【▌】认 清▎▌了自▎己, █可为▌时】已晚】。 ▓▌   ▓▓ 这 个角▓▎▎色实际上同时兼具】█ 双重】▓身份█ — █▎本▓█▌▎▓▌分的中产阶级/▓中▌█ ▎▎█【【年 男性和▓▎嬉】】█【皮艺▓术/年█轻男子。 作为】▎▓▌ 前▓者他▎▌被绑定在▌中【产【阶级▎世【界】中,我们可以看到他乏【▓▌【味的生活状态。▓】作▌为▎▎后▌者 【,他的前者【身份【也在潜移 默】▌█化【】的【▎浮】▌现█▌ 出▎▌来,▓这 样 的矛盾身份】和【自我认知 █一【直夹杂在一▎起█。两者在脑海中 斗争,加深了▓他对自▌ 】 身的不▎▎【确定性 。▓▓“亚瑟 ”在被 】社 会█与▓】【 家庭遗】弃之】 【后】,“托尼”【 ▎最▓ 终 也】▌被新社会▎和他▎这个个 ▓█体遗弃。▌  】  ▌影片在一定程度上【深挖60█▌年代】美▌国 中产阶█】】级【▎ 男人】▎ ▌的内心世 界, ▓映射了▌他们空▓虚,▓没有【灵【魂 且善于▌█伪装的精神 】世界,他们对▎婚姻【报▓▎▎有不【确定【性】【 】,】对工作 /前 途充▓满█迷茫,对年█轻▌█】【▎女性【充满 】性 幻想【,同【时被60▌年代兴起的享乐主义的生活 方式所▎迷▓惑,【折射 ▓出他们与▓▌新兴的嬉皮文化 价值观的反▓叛与▌█质▓█疑。 █   60年代▎▌的反文 化【运动在美国大行▓ 其道 —】 摇 █滚、】▌毒品、▎性解 放、】堕胎等▌ 荒诞 不经 的嬉皮 ▓ 文▎化▎在西▎方社会中传播开来。19 ▌6▌6年▌▌,▓█嬉 皮【运█ 动 在美国处于▎高峰,【▌“性】▌解█▌放”的█呼】声越来越高。【而】【】禁锢美国电 【▎影 █长达30▎多▓【年的《海斯法典》也】于这▌█【一年【 ▌ 【 被废除, 反体 制、反传【统成【▓为这一时▓ ▓期 电影▌▎的】 █ 主要旋▌▌律,同是196▎6年】▓【上【 映 的《灵欲▎春宵》(▓▎W▓ho'【s【█ 】Afra【id【 【 of】▎ V▌▓ irg▎▓i▌n ia W█o▓ ▌ ol▌ f【 ?,19】6▌6)成为▎了好莱【坞【影史上▓第 ▌一部说出】 脏字“s c re】█w”的电影,而且是▎从█ 伊█莉莎】白【】.泰勒嘴▌中说出▌的, 公映█ 后更加促▎成了美国█电影分▌级制 度。《█ 脱▌胎换】骨 】》也是这一年▓▌上映,片▓中那场 █“▎酒神祭司日”▌男 女赤身 露█体相互摩擦 ,在酒槽里 踩【葡萄▌的▓█戏 完全就是嬉皮】文化的【 一面▎,这种【场面在三年后的伍德█▌█斯托克音乐【节上▓已经是大行其】道█。▎▎ 【】 █  】《脱▓胎换▌骨▌ 》 是美 ▌国导 演▌约翰.弗兰【肯 海▎默最惊世骇俗▌、最具█实 ▓验性的▓科幻【艺术片。论【及█身份认▎】同,美国中 ▌年男子的▌心 理█危机 - 渴望 ▎自由、青春 、█】情】感及▌【理▎想▌。映 ▓像 风格上【【弥▓漫着如▎【奥逊.】 威▓尔【】斯的▌《审▓判》(The【 Trial,▓】19▎6▓2)、安东▌ ▌尼奥【尼的《 蚀 》 ▓【【(L'▓▌eclisse,196█2 )般的梦幻】▓与▌象█▓█】征性▓ ▌,▓ ▎【 主】 题▓【█▌】上渗透▌【着 █▌如▎伯格曼的《█沉▓▌默》▎( █▎Ty】s】tnad█▎e【n█,1▌ 9█63)般【 【的政治 █寓言▌ 性】▎。】弗兰【▌ ▎肯▌▎海【默是 ▌个技术派▌ 导▎演██ 【,▌他在片中进█行 了【诸▌多】】▌大▓胆】█的技术尝试(其实 他 】4年前的▎ 《】满▎洲 ▎】候选人【▌▓▌》█已经开始尝试▌了)。▎█梦幻【【般▎的▌镜】头 【▌▎组合▎▎令人▎目不暇▓█接、眼花缭乱,▓实▎【 景拍摄、█】 手持摄影、】第 一▎人称【主观▓镜头▎、 ▎大 ▎量宽▎广】角▎深焦█距的 怪【▎异角度特▎写【 ▎▌、▓跳切 、远▌▎投█▌、】绑定在▓█人身▓上】的 摄影机近距 离长镜头】▎跟 拍、鱼眼镜头等贯穿始末,大大增▓强 了█影片的不安感。弗 兰【██肯海默绝对是▎一位 】▌备▎受 低 估的【电影大█ 】 ▎师,当█】然这种说 法▎█】仅限于】20【世 纪▌6▎0▌▌▌年 代, ▌几【▌乎▎一出手就 是一 部经典█ 【】—▓ 《阿尔█】】卡【▌卓兹 岛【的养鸟人█》(Bi】 r】dm】a▎n【【▎ ▓ 】 o【【f Alca▎traz█,】1▓9 6【2 )▌】、】《满 洲【候选人》(The▎ ▌▌▌▌Manc▓huria n▎】▓ 【【▎Ca】nd█i▌d█at e█】 ,▌19【62)、《▎火车》(The【 Tr▓a▎in】,1▎ 【9▌64 ▓) 【 、《 五▌▎ 月中的七 天》(S▎even Day▎s【 i【 ▌n ▎M【 【ay,1】【▌9▎6▎█4)▎ 、【▎《霹雳▎神▌ 风》(▓█G▌rand】▌ ▌▎▌P▎rix█▌▎ ▓▓ , 1966 █)等█▎,可以说《▌脱 胎换骨》】是他 最▓▌受低估的电影▓▓作品,█【也是█他█60【年 ▌ 代巅【峰期的▌▎ 收▎官【之█▌ 】 作【】。▌(其】█实▓▎1▌9▌69年 的《 ▓飞 【天█英雄【未█了情▎》(Th ▓▌】e█】 █G▓▌yps▓▎【▎y█▌ 【【Mo▎▓ █ t▌▓hs█ 】▓▌【,】1969▓███)我▌个人也是▎极为推崇【的▌,】只】▌▓是█明显】逊【于 ▌▎6【▌0年代中期这批精 品) 。对█于《█ 】 ▌脱胎】换▓骨】》的影像风格 很【█大程度上 】都要归功▌ ▓于█摄【影师黄宗霑,▎他以▌一 ▓【种卡 ▎夫 卡式】梦幻】般的黑白 映像,与▓近乎纪 录 片式的控 诉▌ 呈 现于█银▎▓幕上。█同【样 值得 █▓【褒】奖【 的还有杰瑞.▓戈登】 █史密斯▌的诡异 配 乐▓和 约翰▎.兰道夫/▎洛克▓】.赫▎▌德森一前▌一 】后 ▌】的【【角色塑造▎▓█ ▓。 ▌  《第二生】命》(六) :重生的▌▓假设  】重【生的假▎设【   】第二 生命S e ▓c▎o nd▌s】▓▓ 【 █ 出品:美国 导演:约 】▓【翰·弗兰▌ 克】 ▎ 海默Jo▓▎ █】h n Fr▎ a】nk e】▌▎▓n 】h 【▌▌eimer】▓▎ ▎年 代 :19▎█66 文:西帕▎克 ▓▎ ▎ 【  【在达▌▓希【尔·海▌▎▎▓密】特【 的小】【】█】说《马▓ █耳▌█他▓之鹰》中▓▌,大 侦【探▌▓斯派】德曾▌描述过█这样一个 案子】 。一位▓▌丈夫为】了▌摆▌ 脱自己无趣的生活▌,▎选▌▎择▎了消 【失▌,在另一】▓个城【市▎隐姓埋 名▎重新来过▎ 。斯▓▎派 █ 德受此人妻子委▌托█,千方百计找到了失踪者█【。▎最终,却惊 讶的发现【,█这位 丈夫,【 依▎然█还█做着▌几 乎【相 ▓▌同的【▓▎工▎▎▌▓作 和与【妻子▌ 类似▌的女人过着他曾经▌逃 避的无趣生活。▓【▎确实 ,每个人都想着 如果▌自己可以摆脱如今的▌▌生】活, 】相 】信】】在 ▌【新▎】▌▌的▌【环█境【会完全不同 。▎▌ ▎█但▎▎事▌▌▌█实上▌ ,真正摆脱【自己的 █身份 ,却几█乎【毫无【可▎ 能。在约▓ 翰▌▓▌·弗 兰▌克】海默·1【 █966年的作】品《▓█第▎▓二▓生命》▌中,█导演▌便做出】 了▎相】█ █同 的 假设。如▌【果给 你█一 ▌▎▎次【机▓会,让你 脱胎换骨█,【生活 真 的█会更好吗?  ▌ 影片一开▎始▓ ,观众▓便随▓【 着华裔摄▎影师黄宗霑▓▎▓的镜【 】 头, 进入了一个 由扭█曲肢【 体和【玻璃组成的奇█异 ▎▌世界。弗兰克海 默在 ▓本片 ▎中,█第█一次尝 试使用了█长 焦【镜▌█▌▓▌██▓██头,将人体【 细节▓【▌无限【▎放大,】虽然我 们】看▓到更多,但▎被摄者的▎身份却 离我们异 常▎遥远▎【。】▌当这层符 号被移 除后,】弗▎▌兰 ▎ █克海▓默 展示【▌给▎ 我们的█,却是▓真正▓▓ █赤裸的 真实 。黄▌宗霑▓根据要求▌,【在█本▎█片】中进行▌ 了大胆██▌的创【 作】▎。虽是▓黑白片,但本▎ ▌】片却完全放 弃了黑白】▌▓▌▎电影常用▌▌的1.3【█ 】3:▌1视屏█,▓而▓选用▎█了彩】▌色片标准 1.85:1 格式。直█观▓的表现,】便【是将 人物▓▌拉长并 置于画▓ 面两边,或利█用广 ▓ ▎角镜【头 进行变▓形, ▎【▎最终得到的便是我 ▓们所见▎▌ 的█扭▌曲影像。 】完▎【全█利用构█图说话▎, 【【 让本片得 以部▎█分摆脱言 【语的桎梏,更【好的呈【▎现【给 观▌▓众真▎ 实的 】▎可█ 怖(】▓ 这 也▌▎让▓】本片【▓难以使用Pan【&【【a mp;S【c 】】a▌▎n】技▓【术 ,进行电▎▓视移】植)。▓██【  ▓▓ █纽约中█央车站▌,▓中 年【银】行▓职▎员亚瑟▌,即█【将面对 他不█▓得不接▎受█的第二 次生 命。神秘男人【的▌纸条】,已经】“死去【”的朋友 ▌▎不断的【电▌【▎话 【 骚【扰, 亚瑟的世界,被】突▎然闯入】▓】的难言真实,搅的 天翻 地覆▓█ 【。他无▌法█ █和爱 妻▓ ▓接吻,也无】法正常 工作▓ ▌】,▎他必须█知道真相。】为了营造▎这层世界【 崩】塌】 之感,【弗▌兰克海默特地】选▓▎▎▌择█了【 】在中▌央车站实景 █▓拍摄, ▌但▎这层 现实, 却并 非分毫不【差,人【们盲▎目的▓走】向一█个方向,反倒让 【亚▓瑟█▌一 ▓人▎更显形】单影只。▎黄 宗霑晃█▎动的█手【 】▎▓提摄影】▌,仿佛让▓ 主▓角的视线也跟着这层▌异 ▓▌样一起▎▎ 显现 █【出来。▓▌为了能 达到】人█▓群快▎速移动的效果,█弗兰【克 █海【默在▓▌▎▓拍【摄▓ 当天▌,【特▓】意找█】来《 花花公【子》▓█ 兔▌ ▎▓女▎郎在车站▌【表】【演,【顺利▓转移了【 人群【对剧组的 视】█线。但也 用事▌█】实 █ 】证▓ ▌】明了,在欲▎望▎】▌面前,人】们都轻▌易▓忽略了█镜█头█这一不属▌ ▓于日】常生▌活的现实污】点】。  ▎】 最终,亚瑟】来到 了那个【█被 称为【“▓公▓司”的神秘组织。一场春梦成▓【真以后,亚瑟也▎被迫加 】【 █入 ▎了】换取第二▎次 ▎生▓▌命▌▎的 终▓极█▎】假设】。有趣的是】,█】 】在本片▌】█里 ,亚瑟的▎春梦▌有 ▌两个▎【完█全▌不同的电影版本 ▎。 ▎第▌一 是▓在梦▌ 中【,亚【瑟】█走过变 ▓】形▎█▎▌ 的 走 廊,仿佛置身表现主义 】画▓作之中▓。█ ▓第 二是公司【█为其播放的▓▌偷录影像,▓镜 头简单 粗▎▌暴【【。而 我们更 █愿意接受的,确【是 第一 种,靠近 亚 瑟 内心的欲望▎ 【▓ 。直接】 的真实 , ▎】反而将他█ 推▌向了无法自拔▓的深▓渊。▎随着▓█▓越来 越▓ 靠近,█难以触碰的真实,导█】█▌演也 将 镜头▌▌的调】动缩减,长镜头 ▓的蛊惑下【】██,亚瑟终于相信了▓改变▌便是获得新▎生的唯一方式▌。  █▌ ▓经过漫】长复▓杂 ▌ ▓的▌ 手术之后 █,█ ▓▌脱胎换骨的 亚瑟】█,也】 变成了█由【▓罗克█· 哈德森 】饰演▎▎的█▓】】█ 托█【尼。▓这个完▓【】 全符▓合亚瑟心】中超 我的 存▎█在, 他有着▌极高的道德感█,】并▓有着 人】人向▓▌往▌的职业 】【▓,【和了▎无牵▓挂 孑然【一【身的自由。起初,弗兰克海默】选择 了 柯 克【▎ ·道格▎拉▌斯一人扮演亚瑟 和托█▎尼同一 ▓人 物的两面,▎但█由于 】 【▌其过 于█▌ 显眼 的外 形难以▓掩 盖,才转▓而招入了▓有▎ 【大众▓ 】▌情▌人【脸的哈德森▎。哈德森只愿意出演整▎容后的形象 ,让弗▎ 兰克海 默也打消了▌▎▓】 只▌▎ 找一个演员▓的】念头】。不▓▌过】】,这 █无心▌插柳 ▓反】倒▌▎有了█不一█般的效果,正【是 这】 前后█的【极】大【【反差▎,▌▓揭示了▌虚伪的【 █皮囊无法█真 】▌正左【右▓人 ▎内在的 空虚的█ 【█】 真理。  █  一▓开始,██一切都顺 】 理成█章█, 功█▓成▓▌名【 就▌的▌身份地 位,悠】闲▓的 加州生活▌】,】以 及 ▓ 美妙的沙滩█邂逅,▌亚 瑟终于█▌【找到▎了▎自己】所需要 的一切】█。但飞机场被▓陌▎▎生人认▎出,▎管 家▌的遮▎▎遮掩掩▓,又█【在冥冥之中,提醒▌▌着【他▓ ,总有▎ 那么一层】虚 幻】的 网▎ ,将他和【梦想阻截。果农踩葡▌萄酿酒的狂欢是一▌ 【▎ 【 个让亚▌瑟 放下 自己的信号▓。▓▎在这█个 没有道▌】 德束缚的 自▌由 █家】园▎里,▎ ▌人们脱光衣服▌▎,】彻夜狂欢【 ,不管他 】是亚 ▎█瑟还 是托 尼,都显得无▓足█▓▓轻▓重 ,以为第二次生▓▎命就是▓█】】一▓切的▓他,▓终█▓【于 对 自▌己█的身 【份认█同,】有了裂痕(拍【▌【摄此场时██,黄 宗霑因█为▎东 方价▌值观念【,不█【】愿█拍█摄▌ 裸体】▌ 狂欢,转▌【而【▌让助理代劳)。   酒█会 的醉█后▎吐真】言【 ,成了 亚 【 】▌█▎瑟最】▎后】的遮羞 布,这▎█也】打开了潘▓多拉的盒子。】▌原来▎,这里的▓▓▓一 切都尽【皆虚假,身 边的每个人,▌都是公司【的眼线 。真】实】 已不再重【要,当▓▌我█】们█一窥▌▌实在【▓界▓的 面庞之后, 想要再█次回▓ 归符号界的序▎▓ 列, 则】变的无比困▎难,而真正面对他的, 只█▎剩无止境】█的虚▎无和【█▌ 】█怀 疑。▓带着这█ 】层▎疑问,▌他探访了曾▓经 █的】▎▓妻子】,】▌妻▓█ █子 已将他 的遗物收起。慢慢放 下的回█忆,让他 永 远消失于曾▌经的【符号系█统中,▌█▓建立过█往的】理▎解,已再▓不▌▓ 可▌能█。公司▌的新符号系▎】统,也已】▓ 满目█疮】█▓痍█ ,不】【甘【▓再用 。   但重回符 号界▎,也并非【想的那么容易,▌】正 如开篇的▓▎▓例子那样,你可以】 选█▎择逃离环境,但永远也无】法▓逃 离真▌实的自▎己 】▎。亚瑟回到▌公▌司,想到的【 ▓也是 如何▓】换一 █个▓【 新█的身】份。但新的身份意▌味着新 的【代价,他必须 █【举荐并赞助 一人,█才可【【】▎重【█新回到 ▓█ ▓队▌列【】之】 中。但即使变█】▓换 又▎何▌▓ 如?规 ▓ 划 好的人【【生,总█ 是缺失意█ 义,放弃寻█找▓有时▌才是】最正确的选【【择。正如亚▎瑟【所说“从小 到大,我 ▓】们总是【 】【被告▌知 ,█该做什 么事█▓,█▌但这仅仅▓是事情,却【█ 忽略了人本】身 ▓█”。█当我 们被 ▌社会打▎【▌【磨【成完全▌一样的 】▓零▓▎件之后【,真正▌背叛的 【却是每个▎▎人▌独一无】二的▓▌小客 █ 体。  】 电影【的结▌尾▓▓,【亚【瑟被 带往】 ▓▌那个让他】】获得新生 的手 术▌█台,接▓ 受最█终的死亡手术,他▌▓将变成另█一 个 人█的尸体,成为符号界▎直指实在界▓的变量】 ,成为让能指链脱节的小小一 环▌█▓▓。“真 可惜,你曾是我▌最好▓的作█品】”死】亡▓医】 生▎▌▌【【▓这 个█ █游▌戏中▓的大】】他█ ▌ 【【者】█ ,用极度无情又▌略带悲 ▓悯的眼光【,结束了其造物 的生▎命。】不过,这又 何妨 ▓【 】▓?完全重 生】,▌在█某种程 度上█▎,便▓是完全 死亡。 █  影片最▌▌后一█个镜█头,定格在模 糊的沙滩之中▓,这似▎▓▎乎是▎亚 瑟的一段【不曾【被】▓我 们▓所 知█的最█后▌ 记█忆。▎即使到▎ █最后,▎█我 们▓也对他知之█【甚█】█少,▌即使到▓ ▎最】█▎ 后】 ,亚▓█】█瑟】 】也不知道内心深埋【█】的渴▎求█▎。 其实,▌了解【█你【自▎己▎,】永远是比▌重█生更加【困【█难的假设 。 ▎▓ 】   █(原载▌于▌ 《▌】看电 【█影》)▌《▌▌第█二生命》▓经典█▎观后感集_观▎█后█感_文章吧▌《▌▌第█二生命》▓经典█▎观后感集_观▎█后█感_文章吧▌《▌▌第█二生命》▓经典█▎观后感集_观▎█后█感_文章吧【《第二生】命》是 一部由约 翰█【·▌ 】弗兰】克海【默██执 导,▎罗▌▓克 ▓·赫▌德森 ▌█/ S alome Je▓】ns / ▎John 】R▓an d▎olph 主█【 演的一部█科▓幻 / ▎惊▌悚 / 悬疑█】 ▎/▌【 剧▎情类型的【 ▓电▎影 , 特 ▎精心▌从】网 ▓ ▎【▓络 上整】理▌的一些观 众】的,希 望对█▓【▎大家▓▌能有▎▎帮【【▓助。 ▓ 《第二生▓【命█》▓█(一█)】】【 ▓:【如果▌给▓ 】 你一次重】新来过的█机会【▓▓,█你】【真 的会】接受 ▌█吗██?   “假】【【如给█我一次 重【 新来 过】 的【机 ▓会██,我█▓会. ..▎”    ▓《第二▌▌ 生】命 》▌(【二): 《【脱 胎▌换骨 》-▌-▌想法颇有▓新意, ▌▌█▓【 ▌实】施差强人▓意 】  ▌▌ 看▎的【 是英】█皇E▓E【█-▎【31【72█ 版█本。这个故事应该启发了不▎少▎电影,比如《心理游▌戏》,《█【变脸》, 《楚 门的世界》▌甚█ 至是各部以▓ ▎人 ▎▓体试验改变】【人生的科▓幻】小片,拥有很▎好的想法,关】于如何给█人第二▓】次▎▓重生以及 去审视世界的机▓会▎,█弗兰肯 █海【█默▓基本▓█】【 █重复 ▌了自【】 己在《满▌█▌】██洲候选 【人》里关】于人体▎试验的【▎】【风格,画▓面▌ 【富有一▎▓定的惊▌】▎】█悚效果, 但】 在快50年后的今▎天, 感觉▓此片还是在实施】】想法【 】 上【稍】欠火候,】没有█▓ 把各个人】物之▌间的张】力】】和关▓ ▓系 编】 的扣人心弦▓,关▓于 重 生▓的思考也【不够有深▎度。【洛▌克-哈德森一改 《枕边细语》喜▓剧风【格,】】▌ 表演实力派 】 【▓▓【 《第二▌ 生命 》(三):这不是西】▎▓方画【皮鬼故事 █ 第█一次看【John 【F】ranken▓【 h【eim█er的电影▌,▓而且 还是▌6 0年代 的Cul【 t F【il▓█m▎,确实给我▎意想不到的惊█喜▓ ▎!最【▓为影▎迷津津 乐道的恐怕要数手【】法极度前█▎▎卫的▎摄影█,从】 开】【场】█▎那一系列的扭曲的五▓ 官 形▎】象足】】 以吓▌掉下▓巴!至于▎】片 中 ▓多次▌ 出 现】▌的 】】【▎鱼眼【 ▌镜头和超广角镜头】的【运用】▎, 更是为 【日▌▎后无【【数继续追 求艺术真谛的导演反复模仿█和借【█【 ▓】 鉴,《】堕落█天使【》、《▎迷█上█【▎【瘾▎】▎█》、《内▓陆 帝▎国 》…】 ██…▌】 █ ▌ 尽 ▓▓【▎管是美【█国科▌幻惊悚▎题】材,导▎演在▌不少场景】的处理▌▎手 【▌▎法█却▌▎带有浓浓的欧洲】文 艺【风情▓【,比如▌是】葡】萄酒女 神狂欢的段落。 部分【█场景 竟沾染▎着安 ▓东▎▓尼 奥尼的气▓息██,▌如 海▌滩▎上男▎女█▎主角二人的对话【。▓▓【用两▌位【演员来扮演█【【同一 个角▓色的▓做法确】【实██惊█为 天 人【,比布【努▌艾▌█尔【的▓【《朦胧欲望》也▓要早▌1▎0▎▎【 多年▌。 】   ▎ █影片的█主】旨█放▌在当前看█来毫▓ 不▌过【▓时。换了一张脸,而内▎】在的心】▌灵和行▓为习▌惯却█是▓难以▓▌【█【改【▌】变的。这不是▓西 方】画】皮鬼】故事,而是让人不断】深思的深】 刻哲理。与 其让▌我▌获得 第█二次生命,倒】█】 ▌】不【如好好把握▓和珍】▓惜眼前的【】一▎切】。 ▌  《 第二生命》 █(四)▓:▎ 第二生▓命、脱▌胎▎换骨,▓第】▓一生命、█黄▓金夏█季  █ 196】 6 年11月】1 ▎【4日 上映▌█▌!19【▌6 ▓6年11月【14▎】日上映!】】J【es▌▌ u▓s【 ▓!▌▓天▎█才!天啊!深刻█!▎▌大摄影▌▌指导还是▎华 人!▎█真█是超█ 级▓【▓的 意▓外▓ 惊【█喜!收 获【连连▎ !█而私人登▓录 █【█了 上千【部▓ ▌好电▓ 影▓▌,█约翰▌·弗兰克海▓】 默导演 的作品▓【还是 】 第 一次▎▎看【】▌【自己█ ▌都▌▓吓▎ 尿~ 好片▌▓看不 █ 完 。▎经典▎却█▌】【可以拍▎▎完】,在这段 有【生之年杰作连▎▓连。 【   2015时在其15【年前出了一▌天才作 品《 入】侵▓脑细 █胞》▓塔西姆·辛▎有 新作█《▓▌▌▎ 换██命法则】▓【》【,电影▌█▓6】0▌多岁的老【▎年人 换成35【岁▓的中【年 男人 — —▓当】▓然▎█【一样▎是 【【【身为▌社会▓和人生的成【】功者当 然【▌也▌就█是█爽死▎【▓了!但是其电影▎█▎ 才杰出 精▓彩了】3█0分 钟、【节 █奏一▓换】就俗套了▓,不】 ▎ ▌▓成▎、但是它的那原 念】原】 来是】█与这里相▌【关▓ !【█而后▌ 者 、这里▎,】▎可是天【才也▓】~! 】▎ ▓ ▎ 你【 现▌在是 富人【 了 ,中老年】█ 人、█】但【 】▓是你这样 拥有 什么?年老的太【太、电【影里它这【】么说女█▌性太【██坏▎了实█ 在,但▎▌▎是也█因此深▓刻▎ 到底—█【█【—▌所以▓我说,【要趁年 轻即可】, 【▓不是▓富 二▎【【【▌█代啊,自己成为富一【代▎▓、自 ▎ 己孩子是富▎ 二代成了【,黄 金年▎】华█现在、青年与中年 不▎一▌样,也 【▎是 因为这▎▓人【生 【▎▓ 【夏季【▌有最可▌█贵的成就▓▎只有在这样【的】时期】才【可▌▎▓以完成,▓做▎】到】的这██▌▓、█也是】 █天命】【【 和人生█▌最幸】▌█【运的眷▎顾【 ! 啊▓!█Je su██s! █▌   《第二▌生命 》】的镜】头在】█1966年【非常前卫█, ▓【▎ 分▓镜甚至▓有点像艺术】生▓的风】】 【格█、█也就▎█是现▓在都少▌▓】有▌ 的大牛▌】!【█钢铁 █是这▓样炼成▌【▓▓的: 当他回首 往 事【【█▎█▎▌的▎时【候▎, 不【会因 为碌█碌】▌▎无为、虚度】年华▌而】】悔恨】,██也▓▎】 不▓会因为】 ▓为人 ▓卑劣、生▌▓▓活 【庸▓▎▎【俗而愧疚▎。这▎█ 样,▎在临▌ 终█的▎时 候█, ▓▓▌他就能够▓▎说: “我 【 已把自▎己▎【 ▓ 的整】▌个的生▌ ▓命▓和▓【▓】全部的▎精力 【█献 ▎给▓█了███世▓▎界▌上▓最▌▓▓壮丽的】▌▎事业 ─▎─】▎拽 到 飞起!哈哈哈哈!”█天啊 、█▓这又是多▓▎少年前的名著】?   里面▎ 的老 人▎▌老头▎、电█影】▓怎么不是【】反映真【实▌命▌运】的真谛?!只██是需要发现,人生的美▓好支点自会呈现 。就连█ 走▎出▓家门外▌世俗里▓,▓都是人生 ▎▌的真▎ 谛,只是▌其【中【会 【有▌【 少数成█▎功的或者】】无与伦比的▌,▎】就是需▓ 】 【要每个人对▎自 己的 【命 运和命途进行选择 ▓,【▌你认为你 可以决定你】的命运 、你是对的】,你认▎▌ 】 【▌ 为你不▎能【决定你的命▓运】█、▎ 你也 是对的, 人▌▓的思 想▓观念 物质▌成就没有亏欠▌。▌【   “▎谢谢你!▓▓ ▎▌ ”这一句▌是水 平的▓【▎反 映,】电影里知道▎感激什么 】▌█的 、才█▓会获】得▎▌ ,█▎也在生活】【】】里、要▎付出才▓会有 】█收▓】获【▌,《第二生▎命》就▓▌▓分了好几】个水 平、▓妙极】可▓ ▎言:“当您▎知█道没有退路了,不是█更有劲▓【向前冲吗?▌您▓是▓知道的,█不是吗 ?当▎您……█ ▌ █您当】然▓是▓。”天才 的█作品 啊!天██才 的▎作▎品啊!Je】sus▌!Je▓s▌us】 ~▎ ▌哈哈哈— —▌▓绝对的▌█说服力!  《第二生命》█(五【▓):】现实主义浮██士德▌   脱胎▌█换▓骨 【 ▌S▓econ▓d▌s 1】 ▓9█ 66▓    导演:约翰█.【 弗▎兰肯 海默▓(█J【oh█▌ n fr█an███ke】▌n█▌】he▌im e▌r▎)【 ▌▌   演【员】:▓▌洛克.赫德▌】森(R【ock】 Hu ▌▓ds【on】) ▓/▎约翰 .】▎兰道夫▎【(Joh▌▎n R andolp h) ▌▎ ▌   【内容▎讲█述中年银▎ ▓行职▌员亚瑟▓】(】约翰 █.伦道夫█▎ )过【着单调 的生 活】、】没有▎】爱▓情▓的▌【▎婚姻及▌毫无意义的工作。▎一天,他接【 到一█位老】 【朋▎【 友 的电话(但是这【位朋友已经▓“死”█了▎15 年【)】▓,【▌【电话里的男子对【他【们昔】日的事【▌█情▎如 数 家▓珍 ,▓█并 为之【█提【▓供了 一【 次改【变命运】的机▌ 会 【【。亚瑟在朋 友提供的神秘█▎组织做了【整】【容手【█术,重█新拥▓有▌ 了年【 轻英俊的面孔、声音】、身体和】】全新的生活。一场刻意】安排】的假▌死【让亚▎ 【瑟瞒 】天 ▎过海▌ ,成 为马里 ▌布海滩▎】的年▎轻画家托尼▎ (洛▓克▌.▓赫▎德【▓】森)。他有█别】 墅、▌画室、年▌轻▎的新【▎朋友▌【和女人 ▎█。然而他与这种自由【散】 漫 ▎】的生活格▓格▎不入,▌当他发】现新▌朋 友是】和他【一 样▓▎的▓▎】“脱胎 【【换骨█▎人▓ ”时,他抗▌争 了█, ▌ ▎抗█争█的▎结果是 ▎ 【▓组▌ 织对他再 次█翻▎ 新】…█】… ▎▓【 ▎  影 ▎█片▌▌就█ 如】一▓】】【部现实】主义的《浮士】德》【▓,【】▓ ▎ 片█▌【名“ ▓S▌econ █ds ▓”意为“▓ 第█▓▌二▎次机会”▎,█“魔鬼”引诱垂垂 老矣的▓亚 瑟 出【卖【灵魂【█,】给了▎▎他第▌二次机会】,】让他 【体▓验 知性▎社会 与享乐主义。尽】▓管亚瑟原▎▓▓本过着【富】足安静 的中 产阶级生 活█▎,但▓人生▎▌已 经凋▓零。烦█恼之余,“魔▎鬼”适时出现, 通 过【手▎术让他脱胎【换▌█骨。亚▌瑟试【图▎以 新 身 ▓】份“托 尼”█感 知对 自█由的██挣扎,█表 ▌▎ 面上看起来 容易█甚】 ▓ 至有利 , 但▌实【际上却▌ 很】艰难】▎, 】不】▎【仅█要切断】▎ 【所有联系,包括▎】▎▌家人、朋友,】还▌▎要在▓一▌【】▌ 个完全陌生的环▓境【下重新▌▎生存,展开▎ 新的生【命 ▎▓【【 体验。▓随▓▓之▓】而来的▌就是要接受 新时代 ▎的██▌【享乐主义与投机主义,▓这 倒是60年▎代中产阶级男性所▓梦寐 以求的▌生▓【█活。套用电影中的一句▌▓话,“每▓个美 国中年男子】 ▓都想得【】到的▎东西 ▎ 】—▎ 自由▌”▎▎。█ 俗话说▌“千 金难买自▓由 身”,这种乌托邦式的物质 生▎活 对▓▎中产阶级而▎言就如同经 济消 费,而“ 托】尼█【”▎也█【▓▓是【一▓种 消费产▓█品, 亚█】 瑟购买产▌品▌】去█▓使用“托尼”█ ,但他▌没能 开 发利用▌好【▎▌新资源▌【,没能 和 █其█【他购买者一样▎█】融入█▎这【 个大】 市场█,最终的结果只能被开发商 始乱终弃 。█▌  ▎ ▌这个 故事与卡▎夫卡《审 判》 的主题十】分▎】贴▌切 — “▌ 一场梦的逻辑,▓一 ▌ ▌▓ ▎场噩梦【【的▓逻█辑。▎”影片用三场戏分▌】【▌别交▎代█了▌主人公的三段式▌心理变迁▓:春█梦 、 美梦 和梦醒,而综合】起来就是 一场噩梦:   1、 █亚瑟的性█压抑:▎亚瑟▌█▎█初█▓▓ ▌到部门办公室▌睡 】着 ▌以后那场█迷幻【 ██【】的梦, 】卧▌室里黑▌ 白棋】盘瓷砖地 板▎此起彼伏,▓▎年轻【的女子躺▎在床上让】他▎精神【 】错 ▌█乱,▓一切【都 犹】如▓█嗑药一般的 【超现实▓主义。▓▓放▓大和【夸张了传 统▌▎男】性 的 中 年危▎【██机和▌ 【性幻】想,【与杰【【瑞.▓戈█ 登史密 斯神秘怪 诞▓的管█风乐相辅▎】相成。 【▌  【2】、 托尼的 ▓性】解放:马布█▎里海】滩的▎▎▌酒▓】神祭司日,众多青年男女赤身▎裸▎体蹦 到葡萄【酒槽█里 ▎▌▎又踩又跳▎ 【▓,▓█本有些【害羞█的】托▓【尼▓ █在女主角的游说下也放【开 ▎▌ 了】。虽然 ▓看▎▌█▌█▌▎似是一个滑【稽】▌█▓█的【闹】▌█剧,可】这▌场戏意█在▌表【现托 尼的▎【自由【▌█释放【,▌这】是▌他▓█对 ▓“亚瑟”的██【解【放】 。▌】本分的中▌】产阶级▓兼 【中▌▓年【男 子▎█【,▓ 很容易▎被这些新鲜【事物 迷惑,本质上这对他 █们只是一▓▎ █ 种▌幻想的【乌托邦,】这▓场戏将嬉皮 文化的堕落██及放荡赤裸 ▌▌裸█地呈现在银幕▌上,其【批判意义▓不█ ▌▓【▓言【而█喻▓ █▌。▓    ▌3、托▎尼/亚▌瑟的双重性【【▎:酒会▎派 对上,▎▌托尼█ 在 迷茫的生▌【活▎█与虚假的▓朋】友 ▓面▓】▌▎前 彻底绝望█,透】过几▓杯【小酒道【破▌天机,让其他“ 】▓产品”▎人▓▎心▓惶▎惶██。正所▓谓 █ “█天机 不】可 泄露】 【”,一█ 旦█▌道破,█也就是【 浮士德将▎▓▓】死▓之 日。将死的 托尼以 【▎客人】身▎【█份▌【重█ 新造访原先的 ▓】【家,似█ ▌ 乎这█时 他才透过妻▓子 之▓口 █重新 【▌】认 清▎▌了自▎己, █可为▌时】已晚】。 ▓▌   ▓▓ 这 个角▓▎▎色实际上同时兼具】█ 双重】▓身份█ — █▎本▓█▌▎▓▌分的中产阶级/▓中▌█ ▎▎█【【年 男性和▓▎嬉】】█【皮艺▓术/年█轻男子。 作为】▎▓▌ 前▓者他▎▌被绑定在▌中【产【阶级▎世【界】中,我们可以看到他乏【▓▌【味的生活状态。▓】作▌为▎▎后▌者 【,他的前者【身份【也在潜移 默】▌█化【】的【▎浮】▌现█▌ 出▎▌来,▓这 样 的矛盾身份】和【自我认知 █一【直夹杂在一▎起█。两者在脑海中 斗争,加深了▓他对自▌ 】 身的不▎▎【确定性 。▓▓“亚瑟 ”在被 】社 会█与▓】【 家庭遗】弃之】 【后】,“托尼”【 ▎最▓ 终 也】▌被新社会▎和他▎这个个 ▓█体遗弃。▌  】  ▌影片在一定程度上【深挖60█▌年代】美▌国 中产阶█】】级【▎ 男人】▎ ▌的内心世 界, ▓映射了▌他们空▓虚,▓没有【灵【魂 且善于▌█伪装的精神 】世界,他们对▎婚姻【报▓▎▎有不【确定【性】【 】,】对工作 /前 途充▓满█迷茫,对年█轻▌█】【▎女性【充满 】性 幻想【,同【时被60▌年代兴起的享乐主义的生活 方式所▎迷▓惑,【折射 ▓出他们与▓▌新兴的嬉皮文化 价值观的反▓叛与▌█质▓█疑。 █   60年代▎▌的反文 化【运动在美国大行▓ 其道 —】 摇 █滚、】▌毒品、▎性解 放、】堕胎等▌ 荒诞 不经 的嬉皮 ▓ 文▎化▎在西▎方社会中传播开来。19 ▌6▌6年▌▌,▓█嬉 皮【运█ 动 在美国处于▎高峰,【▌“性】▌解█▌放”的█呼】声越来越高。【而】【】禁锢美国电 【▎影 █长达30▎多▓【年的《海斯法典》也】于这▌█【一年【 ▌ 【 被废除, 反体 制、反传【统成【▓为这一时▓ ▓期 电影▌▎的】 █ 主要旋▌▌律,同是196▎6年】▓【上【 映 的《灵欲▎春宵》(▓▎W▓ho'【s【█ 】Afra【id【 【 of】▎ V▌▓ irg▎▓i▌n ia W█o▓ ▌ ol▌ f【 ?,19】6▌6)成为▎了好莱【坞【影史上▓第 ▌一部说出】 脏字“s c re】█w”的电影,而且是▎从█ 伊█莉莎】白【】.泰勒嘴▌中说出▌的, 公映█ 后更加促▎成了美国█电影分▌级制 度。《█ 脱▌胎换】骨 】》也是这一年▓▌上映,片▓中那场 █“▎酒神祭司日”▌男 女赤身 露█体相互摩擦 ,在酒槽里 踩【葡萄▌的▓█戏 完全就是嬉皮】文化的【 一面▎,这种【场面在三年后的伍德█▌█斯托克音乐【节上▓已经是大行其】道█。▎▎ 【】 █  】《脱▓胎换▌骨▌ 》 是美 ▌国导 演▌约翰.弗兰【肯 海▎默最惊世骇俗▌、最具█实 ▓验性的▓科幻【艺术片。论【及█身份认▎】同,美国中 ▌年男子的▌心 理█危机 - 渴望 ▎自由、青春 、█】情】感及▌【理▎想▌。映 ▓像 风格上【【弥▓漫着如▎【奥逊.】 威▓尔【】斯的▌《审▓判》(The【 Trial,▓】19▎6▓2)、安东▌ ▌尼奥【尼的《 蚀 》 ▓【【(L'▓▌eclisse,196█2 )般的梦幻】▓与▌象█▓█】征性▓ ▌,▓ ▎【 主】 题▓【█▌】上渗透▌【着 █▌如▎伯格曼的《█沉▓▌默》▎( █▎Ty】s】tnad█▎e【n█,1▌ 9█63)般【 【的政治 █寓言▌ 性】▎。】弗兰【▌ ▎肯▌▎海【默是 ▌个技术派▌ 导▎演██ 【,▌他在片中进█行 了【诸▌多】】▌大▓胆】█的技术尝试(其实 他 】4年前的▎ 《】满▎洲 ▎】候选人【▌▓▌》█已经开始尝试▌了)。▎█梦幻【【般▎的▌镜】头 【▌▎组合▎▎令人▎目不暇▓█接、眼花缭乱,▓实▎【 景拍摄、█】 手持摄影、】第 一▎人称【主观▓镜头▎、 ▎大 ▎量宽▎广】角▎深焦█距的 怪【▎异角度特▎写【 ▎▌、▓跳切 、远▌▎投█▌、】绑定在▓█人身▓上】的 摄影机近距 离长镜头】▎跟 拍、鱼眼镜头等贯穿始末,大大增▓强 了█影片的不安感。弗 兰【██肯海默绝对是▎一位 】▌备▎受 低 估的【电影大█ 】 ▎师,当█】然这种说 法▎█】仅限于】20【世 纪▌6▎0▌▌▌年 代, ▌几【▌乎▎一出手就 是一 部经典█ 【】—▓ 《阿尔█】】卡【▌卓兹 岛【的养鸟人█》(Bi】 r】dm】a▎n【【▎ ▓ 】 o【【f Alca▎traz█,】1▓9 6【2 )▌】、】《满 洲【候选人》(The▎ ▌▌▌▌Manc▓huria n▎】▓ 【【▎Ca】nd█i▌d█at e█】 ,▌19【62)、《▎火车》(The【 Tr▓a▎in】,1▎ 【9▌64 ▓) 【 、《 五▌▎ 月中的七 天》(S▎even Day▎s【 i【 ▌n ▎M【 【ay,1】【▌9▎6▎█4)▎ 、【▎《霹雳▎神▌ 风》(▓█G▌rand】▌ ▌▎▌P▎rix█▌▎ ▓▓ , 1966 █)等█▎,可以说《▌脱 胎换骨》】是他 最▓▌受低估的电影▓▓作品,█【也是█他█60【年 ▌ 代巅【峰期的▌▎ 收▎官【之█▌ 】 作【】。▌(其】█实▓▎1▌9▌69年 的《 ▓飞 【天█英雄【未█了情▎》(Th ▓▌】e█】 █G▓▌yps▓▎【▎y█▌ 【【Mo▎▓ █ t▌▓hs█ 】▓▌【,】1969▓███)我▌个人也是▎极为推崇【的▌,】只】▌▓是█明显】逊【于 ▌▎6【▌0年代中期这批精 品) 。对█于《█ 】 ▌脱胎】换▓骨】》的影像风格 很【█大程度上 】都要归功▌ ▓于█摄【影师黄宗霑,▎他以▌一 ▓【种卡 ▎夫 卡式】梦幻】般的黑白 映像,与▓近乎纪 录 片式的控 诉▌ 呈 现于█银▎▓幕上。█同【样 值得 █▓【褒】奖【 的还有杰瑞.▓戈登】 █史密斯▌的诡异 配 乐▓和 约翰▎.兰道夫/▎洛克▓】.赫▎▌德森一前▌一 】后 ▌】的【【角色塑造▎▓█ ▓。 ▌  《第二生】命》(六) :重生的▌▓假设  】重【生的假▎设【   】第二 生命S e ▓c▎o nd▌s】▓▓ 【 █ 出品:美国 导演:约 】▓【翰·弗兰▌ 克】 ▎ 海默Jo▓▎ █】h n Fr▎ a】nk e】▌▎▓n 】h 【▌▌eimer】▓▎ ▎年 代 :19▎█66 文:西帕▎克 ▓▎ ▎ 【  【在达▌▓希【尔·海▌▎▎▓密】特【 的小】【】█】说《马▓ █耳▌█他▓之鹰》中▓▌,大 侦【探▌▓斯派】德曾▌描述过█这样一个 案子】 。一位▓▌丈夫为】了▌摆▌ 脱自己无趣的生活▌,▎选▌▎择▎了消 【失▌,在另一】▓个城【市▎隐姓埋 名▎重新来过▎ 。斯▓▎派 █ 德受此人妻子委▌托█,千方百计找到了失踪者█【。▎最终,却惊 讶的发现【,█这位 丈夫,【 依▎然█还█做着▌几 乎【相 ▓▌同的【▓▎工▎▎▌▓作 和与【妻子▌ 类似▌的女人过着他曾经▌逃 避的无趣生活。▓【▎确实 ,每个人都想着 如果▌自己可以摆脱如今的▌▌生】活, 】相 】信】】在 ▌【新▎】▌▌的▌【环█境【会完全不同 。▎▌ ▎█但▎▎事▌▌▌█实上▌ ,真正摆脱【自己的 █身份 ,却几█乎【毫无【可▎ 能。在约▓ 翰▌▓▌·弗 兰▌克】海默·1【 █966年的作】品《▓█第▎▓二▓生命》▌中,█导演▌便做出】 了▎相】█ █同 的 假设。如▌【果给 你█一 ▌▎▎次【机▓会,让你 脱胎换骨█,【生活 真 的█会更好吗?  ▌ 影片一开▎始▓ ,观众▓便随▓【 着华裔摄▎影师黄宗霑▓▎▓的镜【 】 头, 进入了一个 由扭█曲肢【 体和【玻璃组成的奇█异 ▎▌世界。弗兰克海 默在 ▓本片 ▎中,█第█一次尝 试使用了█长 焦【镜▌█▌▓▌██▓██头,将人体【 细节▓【▌无限【▎放大,】虽然我 们】看▓到更多,但▎被摄者的▎身份却 离我们异 常▎遥远▎【。】▌当这层符 号被移 除后,】弗▎▌兰 ▎ █克海▓默 展示【▌给▎ 我们的█,却是▓真正▓▓ █赤裸的 真实 。黄▌宗霑▓根据要求▌,【在█本▎█片】中进行▌ 了大胆██▌的创【 作】▎。虽是▓黑白片,但本▎ ▌】片却完全放 弃了黑白】▌▓▌▎电影常用▌▌的1.3【█ 】3:▌1视屏█,▓而▓选用▎█了彩】▌色片标准 1.85:1 格式。直█观▓的表现,】便【是将 人物▓▌拉长并 置于画▓ 面两边,或利█用广 ▓ ▎角镜【头 进行变▓形, ▎【▎最终得到的便是我 ▓们所见▎▌ 的█扭▌曲影像。 】完▎【全█利用构█图说话▎, 【【 让本片得 以部▎█分摆脱言 【语的桎梏,更【好的呈【▎现【给 观▌▓众真▎ 实的 】▎可█ 怖(】▓ 这 也▌▎让▓】本片【▓难以使用Pan【&【【a mp;S【c 】】a▌▎n】技▓【术 ,进行电▎▓视移】植)。▓██【  ▓▓ █纽约中█央车站▌,▓中 年【银】行▓职▎员亚瑟▌,即█【将面对 他不█▓得不接▎受█的第二 次生 命。神秘男人【的▌纸条】,已经】“死去【”的朋友 ▌▎不断的【电▌【▎话 【 骚【扰, 亚瑟的世界,被】突▎然闯入】▓】的难言真实,搅的 天翻 地覆▓█ 【。他无▌法█ █和爱 妻▓ ▓接吻,也无】法正常 工作▓ ▌】,▎他必须█知道真相。】为了营造▎这层世界【 崩】塌】 之感,【弗▌兰克海默特地】选▓▎▎▌择█了【 】在中▌央车站实景 █▓拍摄, ▌但▎这层 现实, 却并 非分毫不【差,人【们盲▎目的▓走】向一█个方向,反倒让 【亚▓瑟█▌一 ▓人▎更显形】单影只。▎黄 宗霑晃█▎动的█手【 】▎▓提摄影】▌,仿佛让▓ 主▓角的视线也跟着这层▌异 ▓▌样一起▎▎ 显现 █【出来。▓▌为了能 达到】人█▓群快▎速移动的效果,█弗兰【克 █海【默在▓▌▎▓拍【摄▓ 当天▌,【特▓】意找█】来《 花花公【子》▓█ 兔▌ ▎▓女▎郎在车站▌【表】【演,【顺利▓转移了【 人群【对剧组的 视】█线。但也 用事▌█】实 █ 】证▓ ▌】明了,在欲▎望▎】▌面前,人】们都轻▌易▓忽略了█镜█头█这一不属▌ ▓于日】常生▌活的现实污】点】。  ▎】 最终,亚瑟】来到 了那个【█被 称为【“▓公▓司”的神秘组织。一场春梦成▓【真以后,亚瑟也▎被迫加 】【 █入 ▎了】换取第二▎次 ▎生▓▌命▌▎的 终▓极█▎】假设】。有趣的是】,█】 】在本片▌】█里 ,亚瑟的▎春梦▌有 ▌两个▎【完█全▌不同的电影版本 ▎。 ▎第▌一 是▓在梦▌ 中【,亚【瑟】█走过变 ▓】形▎█▎▌ 的 走 廊,仿佛置身表现主义 】画▓作之中▓。█ ▓第 二是公司【█为其播放的▓▌偷录影像,▓镜 头简单 粗▎▌暴【【。而 我们更 █愿意接受的,确【是 第一 种,靠近 亚 瑟 内心的欲望▎ 【▓ 。直接】 的真实 , ▎】反而将他█ 推▌向了无法自拔▓的深▓渊。▎随着▓█▓越来 越▓ 靠近,█难以触碰的真实,导█】█▌演也 将 镜头▌▌的调】动缩减,长镜头 ▓的蛊惑下【】██,亚瑟终于相信了▓改变▌便是获得新▎生的唯一方式▌。  █▌ ▓经过漫】长复▓杂 ▌ ▓的▌ 手术之后 █,█ ▓▌脱胎换骨的 亚瑟】█,也】 变成了█由【▓罗克█· 哈德森 】饰演▎▎的█▓】】█ 托█【尼。▓这个完▓【】 全符▓合亚瑟心】中超 我的 存▎█在, 他有着▌极高的道德感█,】并▓有着 人】人向▓▌往▌的职业 】【▓,【和了▎无牵▓挂 孑然【一【身的自由。起初,弗兰克海默】选择 了 柯 克【▎ ·道格▎拉▌斯一人扮演亚瑟 和托█▎尼同一 ▓人 物的两面,▎但█由于 】 【▌其过 于█▌ 显眼 的外 形难以▓掩 盖,才转▓而招入了▓有▎ 【大众▓ 】▌情▌人【脸的哈德森▎。哈德森只愿意出演整▎容后的形象 ,让弗▎ 兰克海 默也打消了▌▎▓】 只▌▎ 找一个演员▓的】念头】。不▓▌过】】,这 █无心▌插柳 ▓反】倒▌▎有了█不一█般的效果,正【是 这】 前后█的【极】大【【反差▎,▌▓揭示了▌虚伪的【 █皮囊无法█真 】▌正左【右▓人 ▎内在的 空虚的█ 【█】 真理。  █  一▓开始,██一切都顺 】 理成█章█, 功█▓成▓▌名【 就▌的▌身份地 位,悠】闲▓的 加州生活▌】,】以 及 ▓ 美妙的沙滩█邂逅,▌亚 瑟终于█▌【找到▎了▎自己】所需要 的一切】█。但飞机场被▓陌▎▎生人认▎出,▎管 家▌的遮▎▎遮掩掩▓,又█【在冥冥之中,提醒▌▌着【他▓ ,总有▎ 那么一层】虚 幻】的 网▎ ,将他和【梦想阻截。果农踩葡▌萄酿酒的狂欢是一▌ 【▎ 【 个让亚▌瑟 放下 自己的信号▓。▓▎在这█个 没有道▌】 德束缚的 自▌由 █家】园▎里,▎ ▌人们脱光衣服▌▎,】彻夜狂欢【 ,不管他 】是亚 ▎█瑟还 是托 尼,都显得无▓足█▓▓轻▓重 ,以为第二次生▓▎命就是▓█】】一▓切的▓他,▓终█▓【于 对 自▌己█的身 【份认█同,】有了裂痕(拍【▌【摄此场时██,黄 宗霑因█为▎东 方价▌值观念【,不█【】愿█拍█摄▌ 裸体】▌ 狂欢,转▌【而【▌让助理代劳)。   酒█会 的醉█后▎吐真】言【 ,成了 亚 【 】▌█▎瑟最】▎后】的遮羞 布,这▎█也】打开了潘▓多拉的盒子。】▌原来▎,这里的▓▓▓一 切都尽【皆虚假,身 边的每个人,▌都是公司【的眼线 。真】实】 已不再重【要,当▓▌我█】们█一窥▌▌实在【▓界▓的 面庞之后, 想要再█次回▓ 归符号界的序▎▓ 列, 则】变的无比困▎难,而真正面对他的, 只█▎剩无止境】█的虚▎无和【█▌ 】█怀 疑。▓带着这█ 】层▎疑问,▌他探访了曾▓经 █的】▎▓妻子】,】▌妻▓█ █子 已将他 的遗物收起。慢慢放 下的回█忆,让他 永 远消失于曾▌经的【符号系█统中,▌█▓建立过█往的】理▎解,已再▓不▌▓ 可▌能█。公司▌的新符号系▎】统,也已】▓ 满目█疮】█▓痍█ ,不】【甘【▓再用 。   但重回符 号界▎,也并非【想的那么容易,▌】正 如开篇的▓▎▓例子那样,你可以】 选█▎择逃离环境,但永远也无】法▓逃 离真▌实的自▎己 】▎。亚瑟回到▌公▌司,想到的【 ▓也是 如何▓】换一 █个▓【 新█的身】份。但新的身份意▌味着新 的【代价,他必须 █【举荐并赞助 一人,█才可【【】▎重【█新回到 ▓█ ▓队▌列【】之】 中。但即使变█】▓换 又▎何▌▓ 如?规 ▓ 划 好的人【【生,总█ 是缺失意█ 义,放弃寻█找▓有时▌才是】最正确的选【【择。正如亚▎瑟【所说“从小 到大,我 ▓】们总是【 】【被告▌知 ,█该做什 么事█▓,█▌但这仅仅▓是事情,却【█ 忽略了人本】身 ▓█”。█当我 们被 ▌社会打▎【▌【磨【成完全▌一样的 】▓零▓▎件之后【,真正▌背叛的 【却是每个▎▎人▌独一无】二的▓▌小客 █ 体。  】 电影【的结▌尾▓▓,【亚【瑟被 带往】 ▓▌那个让他】】获得新生 的手 术▌█台,接▓ 受最█终的死亡手术,他▌▓将变成另█一 个 人█的尸体,成为符号界▎直指实在界▓的变量】 ,成为让能指链脱节的小小一 环▌█▓▓。“真 可惜,你曾是我▌最好▓的作█品】”死】亡▓医】 生▎▌▌【【▓这 个█ █游▌戏中▓的大】】他█ ▌ 【【者】█ ,用极度无情又▌略带悲 ▓悯的眼光【,结束了其造物 的生▎命。】不过,这又 何妨 ▓【 】▓?完全重 生】,▌在█某种程 度上█▎,便▓是完全 死亡。 █  影片最▌▌后一█个镜█头,定格在模 糊的沙滩之中▓,这似▎▓▎乎是▎亚 瑟的一段【不曾【被】▓我 们▓所 知█的最█后▌ 记█忆。▎即使到▎ █最后,▎█我 们▓也对他知之█【甚█】█少,▌即使到▓ ▎最】█▎ 后】 ,亚▓█】█瑟】 】也不知道内心深埋【█】的渴▎求█▎。 其实,▌了解【█你【自▎己▎,】永远是比▌重█生更加【困【█难的假设 。 ▎▓ 】   █(原载▌于▌ 《▌】看电 【█影》)